Les meilleurs vidéoprojecteurs

Le seul modèle de cette page à rester sur une lampe. Optoma annonce 4000 lumens et une lampe de 240 W, pour une image 4K UHD en 3840 x 2160 et un contraste dynamique donné à 1 000 000:1, de 33 à 300 pouces de diagonale. Face aux moteurs laser comparés plus haut, une lampe se remplace quand elle faiblit, là où une source laser se conserve mais ne se change pas.

Son terrain, c'est la console et le PC. Optoma annonce 4,20 ms de latence et un rafraîchissement jusqu'à 240 Hz, atteint en 1080p. Le revers tient dans la connectique : deux ports HDMI 2.0, donc la haute fréquence d'images s'obtient en définition réduite, pas en 4K.

Ce qu'il demande à la pièce. Son rapport de projection va de 1,50:1 à 1,66:1, c'est une focale standard : il lui faut du recul, à l'opposé des ultra-courte focale de la sélection. Optoma annonce 26 à 28 dB de bruit de fonctionnement et un haut-parleur intégré de 10 W, de quoi dépanner seulement : pour le son, voyez notre comparatif des amplis home cinéma.

Sa limite d'image. Il prend en charge le HDR10 et le HLG, mais pas le Dolby Vision présent sur le Hisense C2 Ultra de cette page. C'est le compromis assumé d'un appareil pensé d'abord pour la réactivité et la luminosité brute.

① Type de focale. UST pour coller l'appareil au mur (salon), focale standard si vous avez du recul (salle dédiée), portable pour le nomade

② Luminosité (ANSI/ISO). 3000 lm+ pour une pièce éclairée, 4000 lm+ pour un salon très lumineux ; méfiez-vous des chiffres non normalisés

③ Résolution 4K. Vérifier une 4K UHD réelle (native ou pixel-shift XPR) plutôt qu'un 1080p upscalé

④ Contraste et laser. Tri-laser RGB pour un gamut large (100 %+ BT.2020) ; contraste natif de 1600:1 à 4000:1 dans cette sélection

⑤ Bruit et système. Ventilation discrète en salle sombre, et un OS intégré (Google TV) pour éviter un boîtier externe

Un seul chiffre commande le placement. Le rapport de projection est la distance entre l'objectif et l'écran divisée par la largeur de l'image. Multipliez-le par la largeur voulue et vous obtenez la distance à respecter : pour une image de 2,40 m de large, un appareil donné pour 1,2:1 se pose à 2,88 m, un ultra-courte focale à 0,16:1 se colle à 38 cm.

Où passent les frontières. On parle de focale courte entre 0,5:1 et 1,2:1 environ, d'ultra-courte focale en dessous, autour de 0,13:1 à 0,25:1, et de focale standard à partir de 1,2:1. Un vidéoprojecteur à focale courte se pose donc sur un meuble bas ou une table à deux ou trois mètres de l'écran, sans caisson au plafond ni câble à faire courir dans la pièce.

Ce que cela change dans cette sélection. La JMGO O2S Ultra est un ultra-courte focale (0,16:1). Le Hisense C2, la version sans zoom du C2 Ultra, est donné pour un rapport fixe de 1,2:1, soit la limite haute de la focale courte ; le C2 Ultra couvre 0,9:1 à 1,5:1 grâce à son zoom optique. L'Optoma UHD38x, lui, va de 1,50:1 à 1,66:1 : focale standard.

Le compromis à connaître. L'ultra-courte focale supprime le recul mais réclame un écran ALR ou CLR, comme le signalent déjà les fiches de cette page. La focale courte demande un peu moins de trois mètres pour une image de 2,40 m de large. La focale standard en demande davantage, mais c'est sur elle que l'on trouve le zoom et le décalage d'objectif qui rattrapent un placement imparfait, comme sur la XGIMI Horizon 20 Max ou la Valerion VisionMaster Pro 2.

❌ Confondre lumens ANSI/ISO et « lumens » marketing. Seuls les lumens ANSI ou ISO 21118 sont comparables entre modèles.

❌ Choisir un UST sans écran adapté. Un ultra-courte focale rend au mieux sur écran ALR/CLR ; sur mur nu en pièce claire, le contraste s'effondre.

❌ Négliger le recul nécessaire. Un modèle à focale standard demande plusieurs mètres ; mal placé, l'image déborde ou reste trop petite.

❌ Prendre le contraste dynamique pour le réel. Les millions:1 « dynamiques » n'ont rien à voir avec le contraste natif (1600 à 4000:1 ici) qui gouverne les noirs.

Un mini vidéoprojecteur reste un appareil de salon, pas un appareil de poche. Hisense range ses deux C2 dans la catégorie « laser mini projecteur » : le C2 mesure 246 x 246 x 252 mm pour 5,3 kg, le C2 Ultra 247 x 247 x 286 mm pour 6,3 kg. C'est un cube que l'on déplace d'une pièce à l'autre et que l'on rebranche, pas un objet que l'on glisse dans un sac.

Hisense C2 ou C2 Ultra : ce qui les sépare vraiment. Les deux partagent la même base : laser DLP Trichroma à 28 puces, 4K Ultra HD, image de 65 à 300 pouces, deux ports HDMI 2.1 dont un eARC, interface VIDAA U7 et son JBL. Le C2 est annoncé à 2 000 lumens et 1700:1 de contraste, avec un rapport de projection fixe de 1,2:1 et 2x10 W de haut-parleurs. Le C2 Ultra monte à 3 000 lumens et 2 000:1, ajoute un zoom optique 1,67x (0,9:1 à 1,5:1), un caisson de 20 W en plus des 2x10 W, et le Dolby Vision que le C2 n'a pas.

Le vrai arbitrage, c'est la lumière de la pièce. À 2 000 lumens, le C2 demande des rideaux tirés. Les 3 000 lumens du C2 Ultra, ou les 3500 lumens du JMGO N1S Ultimate, encaissent une lampe allumée. Ni le C2 Ultra ni le JMGO N1S Ultimate n'embarquent de batterie, et Hisense n'en annonce pas davantage sur le C2 : le format compact enlève l'encombrement, pas la prise de courant.

Pour le jeu, regardez ailleurs. Hisense annonce sur le C2 une latence en mode jeu inférieure ou égale à 60 ms. C'est un ordre de grandeur au-dessus des appareils orientés jeu de cette page, la XGIMI Horizon 20 Max étant annoncée entre 1 et 3 ms et l'Optoma UHD38x à 4,20 ms. Si la console est la première source, le format compact n'est pas le bon choix.